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李定安盯着骨扇的陽面，最少安詳了五六秒鐘。
無可非議，水粉畫的標格過分濃重，除了三分構圖，再有絹畫的經卷門檻：癥結看透。
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這種割接法好似影相，眼睛裡看的是何許，畫作表現的視爲呀，除外真性，與中國畫最大的分別就在：它是三維空間幾何體的。
舉個最那麼點兒的例證：這幅畫華廈滑石意想不到有光影，明的方面就明，暗的地方就暗。
國畫永不會這麼畫，這偏向“西多中少”是呀？
再看畫風，信而有徵很稔熟，分明見過菇類的作品，並且就在京城冷宮。
來講，論理也能對得上：故宮之中收藏的書畫類大作以宋史遊人如織，而幸虧清早一世，波斯灣教士宣教禮儀之邦，而他倆用的頂多的散佈方身爲墨梅。
也是不可開交期間，灑灑彩畫三昧被引出，但在民間沒事兒墟市，也就以康熙和乾隆的予痼癖，在王室中大行其道過一段歲時。這皇室工學院的畫師大城市局部，也會揉合在畫作中段。
因爲這類作品民間水源見近，就故宮典藏的至多，唯有暫且不曉得畫風和這幅貌似的，是孰帝用事時期的。
一時間，李定安的腦海中好似紅燈，閃過一幅幅的畫作，光緒、宣統、人治、咸豐、嘉慶、乾隆……
之類，停！
追思來了，說是乾隆朝的作品，掛在乾隆寢宮有的倦勤齋。
名《聖明沙皇圖》，畫的是乾隆周遊時的禮，是他剛即位迅雷不及掩耳之勢，召稱意館的首席畫工冷枚畫的。該署畫不僅僅用了三分法和樞紐透視，還豁達選定了素描伎倆，血暈成就和親切感比這一幅而強。
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再一看這幅畫的作風，膽敢說一模一樣，足足有七八分一樣，十有八九來自冷枚之手。
這位也好是如何冷畫師，他在康熙時即或朝廷畫師末座，清四家有的王原祁千古後，康熙令他提舉國工學院花邊館，顯見其法子形成和名望。
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客歲蘇付彼在港島拍過他的一幅四尺逆行長條（34*136cm）的《高士賞梅圖》，八百五十萬日元起拍，一千零八十萬落槌，加回佣及團費合比爾大都一千一百萬。
這隻骨扇也就一平尺半，面積惟該署畫的三比重一，況且抑或雕畫，代價明明要低胸中無數。若果估斤算兩，也就在兩上萬把握。
理所當然，前提是冷枚的手跡，而非仿品。
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轉着心勁，李定安又翻到了南部，頭是一首詩，自然，也是刻的：
流亡五季遍戰火，草竊膽大包天幸遇多。
角國分唐版圖，一世廟共宋領域。
凌煙閣上元勳像，衣錦營中駟馬歌。
爲問販鹽爲盜日，仲謀曾許較什麼樣。
看這詩的腳底和內容，理合是三國的詩，即令口吻稍微大。
要知情，那唯獨“我大清”，清寫在濁後面都能被搜查問斬，況怎麼着國與廟，什麼凌煙閣、元勳像、駟馬歌？
無名之輩誰敢如斯寫，休想命了？
筆者大庭廣衆是出山的，而且工位不低。
徒有道是病呀詩大夥，再不李定安就會有印象：他好不容易是首師高材生，學的哪怕近代文學。
稍一動腦筋，李定安持球無繩機，那位趙總卻嘆了一口氣：“手足是想查這首詩吧？別查了：雍正朝的戶部丞相，文華殿高校士蔣廷錫寫的！”
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“前有張廷玉，後有蔣廷錫”說的雖他。豈但單指爲政績，還連寵愛：雍正滿共用事十二年，賜給他的御書牌匾就足有三塊：“黼黻絲綸”“鈞衡碩輔”“萬機賢輔”……任何獎賞更加鱗次櫛比。